2014
2016
| działanie podczas Aesthetics & Bias, Tel-Awiw, Jerozolima (Izrael)
| działanie podczas Schafhof – European House of Art, Freising Monachium, Niemcy, we współpracy z Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku
wydruki na papierze archiwalnym, obiekty
Fotografując samego siebie, rozebranego zawsze do pasa, z głową, ręką lub nogą wepchniętą w otwór, Reniszyn próbuje powiedzieć, że wejść chce, ale tak naprawdę jedyne, co robi, to do dziury zagląda. Paradoksalnie przypomina bardziej przerażonego strusia chowającego głowę w piasek aniżeli śmiałka z dziecięcą naiwnością podążającego za tym, co nieoczywiste i zagadkowe. Jawi się on tu także w postaci odbitego w krzywym zwierciadle, przerośniętego Piotrusia Pana, jako alegoria przestrogi o nieuchronnym procesie podróży od młodości ku dorosłości, co jakiś czas szyderczo szepczącym: Don’t grow up it’s a trap!
Reniszyn jednak nie ustępuje w swoich działaniach. Kierowany pragnieniem przejścia w conradowską smugę cienia, penetruje kolejne otwory. Poszukując równoległej rzeczywistości, wykazuje zapewne chęć powrotu i tęsknotę za przeszłością. (…) widzimy to w postaci serii wydruków pigmentowych na papierze archiwalnym jako dokumentacje jego działań w przestrzeni publicznej w Izraelu, zatytułowaną Wcisk (2015)
Daga Ochendowska, Damian Reniszyn, Królicza nora, recenzja dla Magazyn SZUM, nr 16, str. 190-191








wydruk pigmentowy na papierze, 36 x 23 cm

wydruk pigmentowy na papierze, 50 x 30 cm





















